不远处，看着这一幕的夏井愣住了。
他这才刚刚给佐藤的走神找了个理由开脱，这怎么忽然又变厉害了似的？
他对武艺不是什么都不懂，相反，自从认可了佐藤之后他每天都会看一看佐藤的练习。
无论是演技还是打戏都是。
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他知道佐藤能打，也很有天赋。
但是这样子能打，打得像是千叶一样？
他可没有预料到。
那还得了？佐藤才在俱乐部待了多久？就赶上自己老师了？
夏井想要看向千叶问问意见，不过目光却又难以挪开。
而另一头千叶处，看着这一幕，眼中精光同样绽放了开来。
他看得比夏井更多。
佐藤这几招本来就熟练，此时不知道发生了什么，但感觉对方身体的柔韧性忽然变强了。
柔韧性这种东西有很多其他的说法，但毫无疑问也是打戏重要的因素之一。
之前佐藤进来俱乐部有点晚，筋骨也不算好，所以手上动作虽然惊艳，但连续性差了点意思。
这一点上他也跟佐藤说起过，不过筋骨这东西不是从小练的话要伸展开来就比较困难，佐藤起步晚了些只能慢慢练。
问题说大不大说小不小。
说不大，是因为在打戏这一行，动作利不利落丶连不连贯，到底不是唯一的标准。
很多演员压根没有武艺底子，照样能拍出漂亮的打斗场面，靠剪辑丶替身丶借位丶慢镜头，后期手法一遮，骨子里的生硬就糊弄过去了。
更别说，佐藤只是连续性差一点，但他在打戏上的天赋也是真的强，无论是氛围感还是能力，比起完全不会武艺的人，不知道好了多少。
至于不小，则是因为时间，佐藤在武艺上如果想要达到更高的境界，就需要慢慢练习，重新伸展肢体。
更关键的还有创造力的天花板，武打设计说到底是从自己身体出发的艺术，身体的边界，往往就是想像力的边界。
所以佐藤的困
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